引入战争，打破了伯格曼一贯以室内场景为中心、从平淡日常切入主题的小单元格局，更是带来了更为直观的毁灭性，死亡从未如此箭在弦上（就连《第七封印》里死神也要先下一盘棋），于是对死亡的恐慌渐渐催生出对生存的羞耻，当面对死亡时我们甚至无力再思考形而上的问题，也就意味着以体面地死去证明没有羞耻地活着已经成为不可能。这个梦一年后在《安娜的情欲》里醒来，然而并没有无可复加的羞耻，梦中战争所带来的外力的毁灭触目惊心，梦醒后则是可怕得多的无尽的自我毁灭，消极的羞耻融入到了一种痛苦的激情当中。